新京報(bào)綜合往期最藝術(shù)演出榜周榜投票結(jié)果+新京報(bào)觀劇評(píng)審團(tuán)成員提名，選出2018年在北京地區(qū)首演、公演的優(yōu)秀原創(chuàng)劇目進(jìn)行票選。

 

我們會(huì)為每一部候選劇目找到恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)人，帶你重溫這一年中劇場(chǎng)所帶來的感動(dòng)，也期待你投出的那一票。

 

 

注：本期最佳本土制作、最佳引進(jìn)劇目分開投票，均單選，每日可投，將于1月15日24點(diǎn)關(guān)閉投票通道。票選結(jié)果將于新京報(bào)報(bào)紙上同步刊發(fā)。

 

 

 

以下按演出時(shí)間排序。

 

 

 

黃露凝《月亮的南交點(diǎn)》

 

時(shí)間：2018年1月26日-28日

地點(diǎn)：蓬蒿劇場(chǎng)

編?。簭埡?/span>

導(dǎo)演：黃露凝

主演：黃露凝、高建偉、杜楠茜

 

 

攝影：王昂

 

通過講述北京南城簡易樓社區(qū)里發(fā)生的一個(gè)收養(yǎng)家庭的故事，探討社會(huì)發(fā)展中代際間的價(jià)值差異，以及青年一代成長中遇到的道德困境。該劇首演前已引起一定關(guān)注，劇本在“第三屆全球泛華青年劇本創(chuàng)作競(jìng)賽”中獲獎(jiǎng)，并先后在北京、高雄、南京、臺(tái)北由不同班底做了劇本朗讀展示。此次北京公演版，導(dǎo)演黃露凝更傾向于體現(xiàn)劇作克制的感情表達(dá)風(fēng)格，通過白描極簡的導(dǎo)演語言，帶給觀眾沉浸式的觀劇體驗(yàn)。

 

 

 

岡田利規(guī)《三月的五天間》

 

時(shí)間：2018年1月18日-20日

地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)

導(dǎo)演：岡田利規(guī)（日本）

主演：朝倉千惠子、石倉來輝、板橋優(yōu)里、澀谷采郁等

 

 

Hideto Maezawa

 

《三月的五天間》以遠(yuǎn)處正在發(fā)生的“戰(zhàn)爭(zhēng)”和日本年輕人的“日常”為結(jié)構(gòu)，凸顯了當(dāng)時(shí)人們心里難以名狀的不安。該戲的語言運(yùn)用特點(diǎn)鮮明，主人公對(duì)話時(shí)總是慢半拍或者答非所問，一開始會(huì)覺得十分別扭，但劇情卻在循序漸進(jìn)。臺(tái)詞中出現(xiàn)很多“好像是吧”這一后綴詞，說明了對(duì)自己說的話心里是沒自信的。演員們故意無視對(duì)方所說的話，而產(chǎn)生的“時(shí)差感”也是本劇的幽默亮點(diǎn)之一。

 

 

 

立陶宛OKT劇團(tuán)《海鷗》

 

時(shí)間：2018年3月14日-17日

地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)

導(dǎo)演：奧斯卡科爾蘇諾夫

主演：奈拉薩維森科等

 

 

攝影：王雨晨

 

來自立陶宛OKT劇院的《海鷗》演員在舞臺(tái)左側(cè)坐成一排，戲份到誰誰便起身上場(chǎng)。舞臺(tái)上的道具因陋就簡，幾把折疊椅，一個(gè)皮沙發(fā)，就算是象征原著中的19世紀(jì)末俄國湖畔莊園。沒有復(fù)雜的舞臺(tái)聲光，唯一的光源就來自頂棚上的白熾燈。文本極大地還原了原著，摒棄繁復(fù)的布景與燈光變化，全部依靠于演員們的表演支撐起3個(gè)多小時(shí)的戲，令觀眾非常感嘆。

 

 

 

英國國家劇院《深夜小狗離奇事件》

 

時(shí)間：2018年5月24日-27日

地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

原著：馬克·哈登

導(dǎo)演：瑪麗安尼·艾略特

 

 

攝影：BrinkhoffMgenburg

 

英國舞臺(tái)劇《深夜小狗離奇事件》根據(jù)馬克·哈登同名暢銷小說改編，導(dǎo)演為執(zhí)導(dǎo)過《戰(zhàn)馬》、《天使在美國》等高分戲劇的瑪麗安尼·艾略特。這出戲以科技感征服全場(chǎng)。全LED舞臺(tái)，無實(shí)景空間，數(shù)字亂碼與無序的電音，導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代科技的想象與運(yùn)用超出了人們的想象。聲光投影的精巧設(shè)計(jì)讓觀眾伴隨主演一路冒險(xiǎn)，仿佛身處他的腦中。

 

 

 

羅馬尼亞布加勒斯特國家劇院《暴風(fēng)雨》

 

 

時(shí)間：2018年6月2日-24日

地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)

導(dǎo)演：亞歷山大·莫爾夫

演出：羅馬尼亞布加勒斯特國家劇院

 

 

攝影：史春陽

 

《暴風(fēng)雨》是莎士比亞生前最后一部完整作品，被譽(yù)為將藝術(shù)與想象完美融合之作。該劇導(dǎo)演亞歷山大·莫爾夫是東歐極具影響力的戲劇導(dǎo)演，他為以色列蓋謝爾劇院執(zhí)導(dǎo)的《唐璜》曾參加2014年的首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展，這部《暴風(fēng)雨》更一舉斬獲俄羅斯戲劇藝術(shù)最高獎(jiǎng)“金面具獎(jiǎng)”。全劇構(gòu)思精巧，充滿瑰麗的描寫，生動(dòng)的形象，融喜劇、幻想與夸張于一體，被譽(yù)為今年首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展上最令人難忘的作品。

 

 

 

央華戲劇《西貢》

 

時(shí)間：2018年6月23日-24日

地點(diǎn)：北京保利劇院

導(dǎo)演：卡羅琳·吉拉·阮

制作：央華戲劇

劇團(tuán)：“模糊的人”劇團(tuán)

 

 

央華供圖

 

作為法國阿維尼翁戲劇節(jié)2017年的“劇王”，《西貢》是央華戲劇2018年度推出的一部重磅劇作，由法籍越裔美女導(dǎo)演卡羅琳·吉拉·阮自編自導(dǎo)，用一個(gè)三部分的交錯(cuò)舞臺(tái)空間同時(shí)呈現(xiàn)出了當(dāng)代的法國和上世紀(jì)五十年代的越南，精致的舞臺(tái)布景與層次交錯(cuò)的燈光設(shè)計(jì)敘述著復(fù)調(diào)故事的脈絡(luò)和豐富的舞臺(tái)藝術(shù)語言，此次演出在北京和上海兩地皆引起空前的反響和轟動(dòng)。

 

 

 

Campo 藝術(shù)中心《輕松五章》

 

時(shí)間：2018年7月7日- 7月8日

地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

導(dǎo)演：米羅·勞（瑞士）

演出：Campo 藝術(shù)中心

 

 

主辦方供圖

 

《輕松五章》根據(jù)比利時(shí)罪犯馬克·杜特斯虐待兒童的惡性新聞事件改編而成，通過七名兒童的視角在五個(gè)場(chǎng)景中做的一個(gè)敘述歷史片段的實(shí)驗(yàn)?！遁p松五章》是一個(gè)沉重的題材，但也是一個(gè)有趣的游戲，即使它是一個(gè)黑暗的主題，導(dǎo)演也并不想在劇中制造恐懼，整部戲里有很多笑話和樂趣，也有非常詩意的瞬間。

 

 

 

德國柏林邵賓納劇院《人民公敵》

 

時(shí)間：2018年9月6日-8日

地點(diǎn)：國家大劇院戲劇場(chǎng)

原著：亨利克·易卜生

改編：弗洛里安·博希邁爾

導(dǎo)演：托馬斯·奧斯特瑪雅

主演：克里斯托夫·格溫達(dá)、英戈·許爾斯曼、埃娃·梅克巴赫等

 

 

Christoph Gawenda

 

邵賓納版《人民公敵》，導(dǎo)演奧斯特瑪雅運(yùn)用極度現(xiàn)代化的美學(xué)處理，營造出一個(gè)符合當(dāng)代觀眾審美取向的舞臺(tái)空間。其中，開放式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，涂鴉式的墻壁，激昂的電聲搖滾與其他版本的《人民公敵》相比體現(xiàn)出了這部作品的先鋒性。

 

 

 

香港話劇團(tuán)《親愛的，胡雪巖》

 

時(shí)間：2018年9月21日-23日

地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

編?。号嘶萆?/span>

導(dǎo)演：司徒慧焯

主演：潘燦良、劉守正等

 

 

《親愛的，胡雪巖》以晚清傳奇人物、官商兩棲的紅頂商人胡雪巖戲劇性的一生為題材，以歷史人物為重心，輔以歷史事件重構(gòu)人物的心理歷程。劇情時(shí)空紛迭，人物交錯(cuò)，舞臺(tái)轉(zhuǎn)換卻從容有致，頗有現(xiàn)代劇場(chǎng)的質(zhì)感。與其形成鮮明反差的是，導(dǎo)演別出心裁的加入皮影、太極和戲曲身段，讓作品又充滿了傳統(tǒng)戲曲的節(jié)奏韻致。

 

 

 

巴黎城市劇院《圍城狀態(tài)》

 

時(shí)間：2018年10月5日至6日

地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)

原著：阿爾貝·加繆

導(dǎo)演：伊曼紐埃爾·德瑪西-莫塔

演出：法國巴黎城市劇院

 

 

《圍城狀態(tài)》創(chuàng)作于加繆的著名長篇哲理小說《鼠疫》出版后的第二年，1948年。雖然劇中主題人物亦名“鼠疫"，但該劇與小說《鼠疫》卻是兩部彼此獨(dú)立的作品，而非小說的戲劇改編。這部作品導(dǎo)演莫塔的舞臺(tái)處理，將論證變?yōu)槲枧_(tái)圖像和戲劇場(chǎng)面。除刪節(jié)了大段原著中論證性臺(tái)詞外，還建構(gòu)了一個(gè)廢墟般的生存場(chǎng)景和營造黯黑、陰冷的戲劇氛圍。最為成功的處理，是將歌隊(duì)化為混雜的群眾場(chǎng)面。

 

 

 

椎·劇場(chǎng)《抄寫員巴特比》

 

時(shí)間：2018年10月26日-28日

地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心—小劇場(chǎng)

劇本改編：博立新·馮·珀澤（德國）

導(dǎo)演：博立新·馮·珀澤（德國）

出品：椎·劇場(chǎng)

主演：王傳君、蘇力德普日布

 

 

改編于美國劇作的中德跨文化合作作品《抄寫員巴特比》里有六個(gè)角色，改編成話劇后，變成了只有兩位演員的戲——由影視演員王傳君飾演老板，曾經(jīng)在“運(yùn)動(dòng)劇場(chǎng)”《戰(zhàn)》中有出色表現(xiàn)的蘇力德普日布一人分飾了好幾個(gè)角色，他是老板的雇員，是講述者的助手，也可以是舞臺(tái)上的另一個(gè)觀察者，一個(gè)哲學(xué)層面超越時(shí)間的存在。由德國導(dǎo)演博立新·馮·珀澤編導(dǎo)的《抄寫員巴特比》也是該小說第一次以話劇的形式在中國上演。

 

 

 

央華戲劇《猶太城》

 

時(shí)間：2018年11月9日-11日

地點(diǎn)：北京保利劇院

編?。杭s書亞·索博爾

導(dǎo)演：約書亞·索博爾

主演：孫強(qiáng)、安娜伊思·馬田、馮憲珍、閆楠等

 

 

攝影：李晏

 

《猶太城》由以色列戲劇大師約書亞·索博爾編劇導(dǎo)演，整部劇基于真人、真事創(chuàng)作而成。猶太城無論從演員數(shù)量以及排練周期都是央華戲劇繼《如夢(mèng)之夢(mèng)》后，投入人數(shù)和天數(shù)最多的一次，舞臺(tái)上除了專業(yè)演員外，也有來自其他國家的音樂藝術(shù)家同時(shí)參演，作為舞美元素在舞臺(tái)上出現(xiàn)千余件衣服結(jié)合劇情的使用也是該劇的亮點(diǎn)之一。

 

 

 

蘭陵劇坊《演員實(shí)驗(yàn)教室》

 

時(shí)間：2018年11月16日-17日

地點(diǎn)：國家大劇院 戲劇場(chǎng)

導(dǎo)演：金士杰

演出團(tuán)體：蘭陵劇坊

 

 

攝影：新京報(bào)記者郭延冰

 

為紀(jì)念臺(tái)灣蘭陵劇坊創(chuàng)團(tuán)40周年而重聚新演的《演員實(shí)驗(yàn)教室》在2018年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上一經(jīng)演出便備受好評(píng)。此版中身為導(dǎo)演的金士杰偕蘭陵眾“好漢”，時(shí)隔四十年再度站在舞臺(tái)上，他們用生活化的片段和最質(zhì)樸自然的舞臺(tái)，讓我們現(xiàn)代人再次領(lǐng)略到了四十年前，臺(tái)灣傳奇劇團(tuán)蘭陵劇坊人集體創(chuàng)作的狀態(tài)。

 

 

 

李六乙《哈姆雷特》

 

時(shí)間：2018年11月28日-12月5日

地點(diǎn)：國家大劇院戲劇場(chǎng)

編?。和?middot;莎士比亞

導(dǎo)演：李六乙

主演：胡軍、濮存昕、盧芳、荊浩等

 

 

攝影：王小京

 

李六乙版《哈姆雷特》是與英國皇家莎士比亞劇團(tuán)“莎劇舞臺(tái)本翻譯計(jì)劃”合作的最新演出版本，劇本經(jīng)過重新打磨更加通俗易懂。舞美設(shè)計(jì)簡約寫意，場(chǎng)上沒有任何道具，唯一的布景是懸掛在舞臺(tái)上空的巨型網(wǎng)狀金屬球體，隨著劇情發(fā)展，側(cè)幕燈和背景燈的明滅，升降，金屬球體與圓形舞臺(tái)的空間發(fā)生著強(qiáng)烈的虛實(shí)關(guān)系。李六乙導(dǎo)演所強(qiáng)調(diào)的“原汁原味”是這部作品的最大看點(diǎn)。

 

 

 

易立明《羅慕路斯大帝》

 

時(shí)間：2018年11月30日-12月2日

地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)

編?。焊ダ锏吕锵５蟼愸R特

翻譯：葉廷芳

導(dǎo)演：易立明

主演：張懿曼、黃澄澄等

 

 

主辦方供圖

 

這部迪倫馬特筆下非歷史的荒誕派戲劇作品，劇中虛構(gòu)的大帝和盛極一時(shí)的西羅馬帝國締造者羅慕路斯同名，但是他的身上卻充滿了荒誕不經(jīng)的言論和行為。這部作品的舞臺(tái)設(shè)計(jì)成為有古典寫實(shí)意味的巨大雞舍，空間調(diào)度和肢體語匯尤為鮮活，每一處沖突和線索的布局交代都清晰而穩(wěn)健，是一部在當(dāng)今的話劇舞臺(tái)上不常見的“反歷史”、“反英雄”的“喜劇”。

 

 

 

李建軍《大眾力學(xué)》

 

時(shí)間：2018年12月8日-9日

地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)

導(dǎo)演：李建軍

演出：17位“素人”演員

 

 

作為中國當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的重要實(shí)踐者之一，導(dǎo)演李建軍的一系列劇場(chǎng)作品體現(xiàn)出對(duì)普通人生存情境的關(guān)切，因其批判性的文化立場(chǎng)和對(duì)劇場(chǎng)美學(xué)的探索而受到廣泛關(guān)注和爭(zhēng)議。去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上《大眾力學(xué)》在詩田廣場(chǎng)完成首演。2018年12月回歸北京的《大眾力學(xué)》也完成了它在北京的首次演出。登臺(tái)的依舊是17位“素人”演員，他們沒有任何表演的專業(yè)背景，跨越年齡、跨越職業(yè)、唯一共同的，是一個(gè)登上舞臺(tái)的“表演夢(mèng)”。