好劇目好陣容永遠(yuǎn)有強(qiáng)烈需求

 

　　《驚夢(mèng)》去年在上海大劇院進(jìn)行全國首演，關(guān)注度超出所有人預(yù)期，越來越多觀眾認(rèn)可《驚夢(mèng)》，支持《驚夢(mèng)》。國慶假期，在劇院檢票口，上海大劇院總經(jīng)理張笑丁看到不少來自長(zhǎng)三角的觀眾，“觀眾健康碼如果是外地的，需要寫承諾書，所以一望可知他們是哪兒來的”。《驚夢(mèng)》劇本好，展現(xiàn)了喜劇創(chuàng)作高段位，又有名家高質(zhì)量的舞臺(tái)呈現(xiàn)，觀眾愿意看了又看。《戀愛的犀牛》是老劇了，但每次來上海，都能悄無聲息把票賣完，隨時(shí)演隨時(shí)有號(hào)召力，培養(yǎng)一批又一批話劇觀眾。

 

　　“觀眾對(duì)好劇目、好陣容，永遠(yuǎn)有強(qiáng)烈的需求。”張笑丁對(duì)當(dāng)下演藝大世界的判斷，在大劇院“鄰居”天蟾逸夫舞臺(tái)得到驗(yàn)證。與大劇院一樣，天蟾逸夫舞臺(tái)演出票早早告罄。國慶七天，《杜鵑山》《艷陽樓》等7臺(tái)大戲輪番登場(chǎng)。5日上海京劇院《龍鳳呈祥》結(jié)束，6日、7日上海越劇院《孔雀東南飛》《西廂記》接檔，8日—10日則是滬劇演出。工作人員表示：“國慶檔均為夜場(chǎng)，10多歲到40歲左右觀眾成為天蟾逸夫舞臺(tái)主流。”

 

　　比劇本比表演比策劃能力

 

　　“演藝大世界的版圖在不斷擴(kuò)大。每個(gè)劇場(chǎng)都在找自己的定位，亞洲大廈最早駐演的沉浸式音樂劇《阿波羅尼亞》去了鏡框式舞臺(tái)，體現(xiàn)演藝大世界多元概念，比劇本、比表演、比市場(chǎng)策劃能力。”張笑丁說。

 

　　10月5日至8日，《阿波羅尼亞》鏡框版登陸中國大戲院。占據(jù)大戲院國慶檔前半段的是原創(chuàng)音樂劇《斜杠進(jìn)化論》首演，在劇中能看到投行、期貨、元宇宙、電商、審計(jì)財(cái)務(wù)、風(fēng)投等行業(yè)新鮮梗。繼昆曲《重逢〈牡丹亭〉》、話劇《弗蘭肯斯坦》中文版之后，上海大劇院創(chuàng)制中心繼續(xù)打造舞劇《白蛇》、音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版的中國首演，國慶長(zhǎng)假，兩大劇組正在緊鑼密鼓創(chuàng)排。

 

　　《卡拉馬佐夫兄弟》在韓國導(dǎo)演吳世爀抵滬后開始新一輪排練。張笑丁表示，“小說原著屬于鴻篇巨制，大劇院致力于讓大家了解俄羅斯文學(xué)，喜歡上音樂劇表達(dá)。音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》不是大體量劇目，但音樂和唱詞非常有力量，能讓觀眾看到年輕演員的聲樂能力、戲劇表演能力。”籌備首演同時(shí)，《卡拉馬佐夫兄弟》還計(jì)劃巡演。

 

　　不靠一個(gè)劇目一個(gè)爆款

 

　　觀眾的養(yǎng)成，不靠一個(gè)劇目、一個(gè)爆款。每個(gè)觀眾都能在上海市場(chǎng)找到喜聞樂見的作品。

 

　　10月5日，上海越劇院《梁山伯與祝英臺(tái)》首輪駐演在宛平劇院落幕，16場(chǎng)演出17位主演輪番上場(chǎng)。10月5日，5對(duì)袁范版“梁祝”同時(shí)在舞臺(tái)上翩翩起舞，首次登場(chǎng)的袁派花旦徐曉飛是上海越劇院剛引進(jìn)的國家一級(jí)演員，名家章瑞虹和方亞芬則是闊別已久，再次同臺(tái)演繹。圍繞《梁山伯與祝英臺(tái)》，宛平劇院一站式藝術(shù)暢想空間“大宛集”推出演前導(dǎo)賞、國潮手作、探班等多項(xiàng)活動(dòng)。10月5日大宛集·面塑專題活動(dòng)邀請(qǐng)吳淞面塑人馮秋霞，根據(jù)越劇形象創(chuàng)作“山伯娃娃”和“英臺(tái)娃娃”，帶領(lǐng)孩子們制作屬于自己的戲曲娃娃。

 

　　10月1日、2日，《地球脈動(dòng)Ⅱ》紀(jì)錄片視聽交響音樂會(huì)在上海兒童藝術(shù)劇場(chǎng)進(jìn)行中國大陸首演，演出票一晚售罄。

 

　　演藝大世界劇目多樣性、空間差異化，給觀眾更多選擇，找到文化消費(fèi)的滿足感。《驚夢(mèng)》劇組每次來上海，都會(huì)感嘆上海觀眾太好、太專業(yè)了，《弗蘭肯斯坦》與“話劇九人”團(tuán)隊(duì)也是如此。從最初聽到劇組贊揚(yáng)時(shí)的驚喜，到如今淡定回答“上海觀眾就是這樣好”，張笑丁說，演藝大世界的活力是靠劇組和觀眾共同實(shí)現(xiàn)的。記者 諸葛漪